#Kapitel 06: Kanalbearbeitungs-Architektur

Jeder Eingangskanal des Behringer X32 und Midas M32 verfügt über einen leistungsfähigen internen Bearbeitungszug, der von der 40-Bit-Fließkomma-DSP in Echtzeit berechnet wird. Jeder Kanalzug umfasst Phasenumkehr, ein steilflankiges Low-Cut-Filter, ein flexibles Gate/Expander/Ducker-Modul, Einschleifpunkte (Inserts), einen 4-Band vollparametrischen Equalizer mit Echtzeit-Analyzer (RTA), einen vollwertigen Dynamik-Kompressor/Limiter mit nativer paralleler Mischung sowie Bus-Zuweisungen.

Dieses Kapitel beschreibt den Signalfluss im Kanalzug, die Funktionsweise aller Bearbeitungsblöcke und praxiserprobte Einstellwerte für den Live-Betrieb.

#1. Signalfluss-Architektur im Kanalzug

Das Verständnis der internen Bearbeitungsreihenfolge ist entscheidend, um das Zusammenspiel von Filtern, Kompressor und Fader zu beherrschen:

#2. Low-Cut-Filter (Hochpassfilter / HPF)

Das Low-Cut-Filter ist ein aktives Butterworth-Hochpassfilter mit 12 dB/Oktave Flankensteilheit, einstellbar von 20 Hz bis 400 Hz.

#Warum Low-Cut Pflicht auf fast jedem Kanal ist:

• Subwoofer-Schutz: Verhindert, dass Infraschall, Trittschall vom Bühnenboden, Schläge gegen das Stativ oder Klimaanlagen-Rumpeln die Subwoofer überlasten.
• Headroom-Schonung: Tiefe Frequenzen fressen enorme Verstärkerleistung. Das Wegfiltern unhörbaren Bassmülls schafft gewaltigen Headroom im Gesamtsystem.
• Sprachverständlichkeit: Beseitigt Explosivlaute („P“- und „B“-Pops) und Mikrofon-Handhabungsgeräusche zuverlässig.

#Richtwerte für Trennfrequenzen:

#3. Gate, Expander & Ducker

Das X32 bietet fünf verschiedene Betriebsmodi in der Gate-Sektion:

#Parameter:

• Threshold (-80 dB bis 0 dB): Schwellenwert, ab dem das Modul öffnet.
• Range (0 dB bis 60 dB): Absenktiefe bei geschlossenem Gate. (Ein Wert von 12–18 dB klingt im Live-Mix deutlich natürlicher und musikalischer als ein abruptes 60-dB-Abschneiden!).
• Attack (0 bis 120 ms): Öffnungsgeschwindigkeit. Für Drums immer 0 ms (sofortiges Öffnen).
• Hold (0,02 ms bis 2000 ms): Haltedauer, die das Gate nach Unterschreiten des Schwellenwerts noch voll geöffnet bleibt.
• Release (5 ms bis 4000 ms): Ausschwingzeit, in der das Gate sanft zufährt.

#Key-Filter (Sidechain-Filterung):

Das Steuersignal kann frequenzselektiv gefiltert werden:

• Filtermodi: Low Cut (6/12 dB), High Cut (6/12 dB) oder Peak (Bandpass, Q 0,3–10,0).
• Frequenz: 20 Hz bis 20 kHz.
• Key Source: Intern (Self) oder jeder andere beliebige Kanalzug bzw. Mix-Bus.

#Praxiseinsatz von Gate & Ducker:

1. Snare-Übersprechungen auf Toms ausblenden:
   • Modus auf Expander 3 mit 15 dB Range stellen.
   • Key-Filter auf Peak bei 120 Hz bis 180 Hz (Grundton des jeweiligen Toms) einstellen.
   • Das Gate öffnet nun nur noch beim tatsächlichen Anschlag des Toms, während laute Snare-Schläge und Beckenbeilagen ignoriert werden.
2. Sidechain-Ducking von E-Bass durch die Kickdrum:
   • Wählen Sie den E-Bass-Kanal und schalten Sie das Gate in den Modus DUCK.
   • Als Key Source wählen Sie den Kanal der Kickdrum.
   • Range auf 4 dB bis 6 dB, Attack auf 5 ms, Release auf 80 ms stellen.
   • Ergebnis: Bei jedem Kick-Schlag senkt sich der Bass für den Bruchteil einer Sekunde um 5 dB ab. Kick und Bass verzahnen sich perfekt, ohne dass sich die Tiefbässe gegenseitig überlagern.
3. Automatisches Ducking von Musik bei Sprache:
   • Hintergrundmusik (Aux 7/8) auswählen. Modus auf DUCK stellen und als Key Source das Mikrofon des Pastors bzw. Moderators wählen. Die Musik wird automatisch leiser, sobald jemand spricht.

#4. 4-Band vollparametrischer Equalizer (PEQ)

Jeder Eingangskanal verfügt über vier vollwertige parametrische Bänder. Band 1 (Low) und Band 4 (High) können alternativ als Kuhschwanz- (Shelving) oder Schnittfilter (Cut) arbeiten:

#Echtzeit-Analyzer (RTA):

Drücken Sie VIEW im EQ-Bereich. Das Display blendet den 100-Band-RTA direkt hinter der Filterkurve ein:

• RTA-Modus: Balkenanzeige oder Spektrogramm (Wasserfall).
• Abgriff: Pre (zeigt das unveränderte Rohsignal) oder Post (zeigt das Ergebnis nach dem EQ).

#Die „Sweep and Destroy“-EQ-Technik:

So beseitigen Sie klingelnde Resonanzen, Feedback-Frequenzen oder nasale Töne:

1. Ein parametrisches Mittenband wählen (Band 2 oder 3).
2. Q schmal einstellen (Q = 5,0 bis 8,0) und den Gain um +9 dB anheben.
3. Den Frequenzregler langsam durch das Spektrum fahren, während der Musiker singt oder spielt.
4. Sobald die störende Frequenz unangenehm heraussticht, anhalten.
5. Den Gain von +9 dB auf -3 dB bis -6 dB umkehren und das Q etwas verbreitern (Q = 2,0 bis 3,0). Die störende Resonanz verschwindet, ohne dem Instrument seine Musikalität zu nehmen.

#EQ-Spickzettel für Instrumente:

#5. Dynamik: Kompressor, Limiter & Parallele Kompression

Der Kanalkompressor glättet Dynamiksprünge, sorgt für Durchsetzungsfähigkeit und liefert kontrollierten Druck.

#Parameter:

• Threshold (-60 dB bis 0 dB): Schwellenwert, ab dem komprimiert wird.
• Ratio (1,1:1 bis 100:1 / Limiter): Kompressionsrate.
  • 2:1: Sanftes Einebnen für Akustikgitarren oder Chor.
  • 3:1 bis 4:1: Standardwert für Live-Gesang und E-Bass.
  • 8:1 bis 10:1: Kräftige Zähmung für dynamische Drums.
  • 100:1: Hard-Knee-Spitzenwertbegrenzer (Limiter).
• Attack (0 bis 120 ms): Ansprechzeit.
  • Schnell (0–5 ms): Fängt Pegelspitzen ab; glättet Gesang.
  • Langsam (20–50 ms): Lässt den Anschlagstransienten ungehindert durch, bevor komprimiert wird – sorgt für maximalen Klick und Druck bei Drums.
• Hold (0 bis 2000 ms) & Release (10 bis 4000 ms): Erholzeit nach der Kompression. (Das Release sollte natürlich mit dem Tempo des Songs atmen; für Gesang typischerweise 100–200 ms).
• Knee (0 = Hard Knee bis 5 = Soft Knee): Sanfterer Übergang in die Kompression.
• Detektion: RMS (gehörrichtig, musikalisch weich) vs. Peak (blitzschnell auf Spitzen reagierend).
• Make-up Gain (0 dB bis 24 dB): Gleicht den durch Kompression verlorenen Ausgangspegel wieder aus.

#Integrierte parallele Kompression (Der MIX-Regler):

Jeder Kanalkompressor im X32 besitzt einen integrierten MIX-Regler (0% bis 100%):

• 100%: Reines komprimiertes Signal (seriell).
• 50%: Mischt 50% unkomprimiertes Originalsignal mit 50% brachial komprimiertem Signal (New-York-Style Parallelkompression).
• Vorteil: Sie können eine Snare Drum oder Gesangsstimme mit 10:1 Ratio und 10 dB Gain-Reduction massiv verdichten und den MIX-Regler dann auf 40% zurückdrehen. So erhalten Sie maximalen Druck, klare Transienten und endloses Sustain, ohne dass es gequetscht oder erstickt klingt.

#6. Kanal-Inserts

Jeder Kanal kann wahlweise einen der 8 internen virtuellen Rack-Effektprozessoren oder ein externes Hardware-Gerät einschleifen:

1. Öffnen Sie Channel → Config.
2. Insert: Wählen Sie FX 1L bis FX 8R oder physische Klinkenbuchsen Aux 1 bis Aux 6.
3. Insert Position:
   • PRE: Vor EQ und Kompressor eingeschleift.
   • POST: Nach EQ und Kompressor eingeschleift.
4. Schalten Sie den Schalter INSERT ON ein.

#7. Stereo-Kanalverkopplung (Stereo Linking)

Ungerade und gerade Kanalpaare (z. B. 1+2, 3+4, 15+16) können zu einem echten Stereokanal verknüpft werden:

1. Wählen Sie den ungeraden Kanal (z. B. Kanal 1).
2. Drücken Sie auf der Seite Config den Drehknopf Link und bestätigen Sie mit YES.
3. Beide Scribble-Strips zeigen nun Klammern für die Verkopplung an.
4. Verhalten der Verkopplung: Fader, Mute, EQ, Kompressor und Preamp-Gain bewegen sich synchron.
5. Unabhängiges Panorama: Die Panoramaregler werden automatisch entkoppelt und gespiegelt (Kanal 1 hart links, Kanal 2 hart rechts), damit das Stereobild erhalten bleibt. Die Link-Regeln legen Sie unter SETUP → CONFIG → Link Preferences fest.